童年回忆。变6根据这一□□□□□□□版的故事重启了□□□□□□□

看前面还以为是温暖的 □□□□慰藉，结果后面是碎了 □□□□一地的末世的荒凉感啊 □□□□

导演这次减少了之前影片中的言语和□□□□□肢体冲突，仅有的也是放于除主角以□□□□□外的人身上，留下了大片的寂静与空□□□□□白。 但就是这种空白，让人有种静□□□□□静的绝望——你没有充足的理由去了□□□□□结，但也看不到任何向前的动力了。□□□□□ 就像片名两天一夜，我们跟随着主□□□□□角，一遍遍地去重复着那个问题，一□□□□□遍遍地听大同小异的回答，似乎探寻□□□□□到那么一丝希望却又一起被重新丢弃□□□□□到黑暗之中。 主角很疲惫，观众也□□□□□很疲惫，以至于到最后我们身上已都□□□□□不再拥有鲜明的棱角，我们都已经无□□□□□力去争辩，也无力去阻拦。 印象最□□□□□深的就是居然连了结都做不到，出了□□□□□医院还要马上再去登门“求情”。 □□□□□最爱的镜头大概是她把头探出车窗，□□□□□仿佛就要静静地融化在阳光里；以及□□□□□车上第一次响起音乐的时刻。 P.□□□□□S.有个小细节：女主每次和人谈话□□□□□中间都有东西充当分界线，比如车门□□□□□，墙的转角，入户门等等□□□□□

不是鬼片，胜似鬼□□□□片。 黑泽清真是□□□□捕风捉影地在造鬼□□□□，火焰和水光的律□□□□动、残破败落的墙□□□□皮、趴在桌子上宛□□□□如枯猴的女人……□□□□ 或许影片中宗教□□□□的阴影和流传迭代□□□□的催眠技巧，正可□□□□视作某种鬼魂的存□□□□在。 而整部电影□□□□正是一个造鬼的过□□□□程，它最终凝聚在□□□□那张透明幕布上，□□□□切实而唬人。拨开□□□□它看见幽灵真容的□□□□那刻，就将完成对□□□□于主角的附体。 □□□□X一次次出现，表□□□□现形式从肌肤的撕□□□□裂到水痕再到医生□□□□墙上的污迹，内涵□□□□从不明到催眠指示□□□□再到宗教符号又回□□□□到一段久远的录像□□□□中。而它外延和内□□□□涵的不断扩展，伴□□□□随着我们对嫌犯的□□□□了解逐渐深入，被□□□□掏空的人却越来越□□□□多，像是某种寄生□□□□与吸食。 最后，□□□□那个终于找回自我□□□□的人，像是祭品，□□□□被一枪打死，剩下□□□□的每个人，都将迎□□□□来从里到外的空洞□□□□。□□□□

讲到底，那么努力□□□恋挣钱，还爱不是为了□□□保存一点无暴君需低声□□□下气的自尊。□□□